La Noche es Nuestra

James Gray ataca de nuevo… y lo hace con su último largometraje La Noche es Nuestra, tercer film en trece años y es que Gray se toma su tiempo pero cuando sus películas llegan a la gran pantalla no pasan inadvertidas. Su debut con Cuestión de Sangre le hizo acreedor del León de Plata en el Festival de Venecia y seis años más tarde La Otra Cara del Crimen compitió en el Festival de Cannes. Han transcurrido siete años desde entonces en los que el realizador neoyorquino de origen ruso ha estado trabajando activamente en el guión y la realización de la película: año y medio escribiendo el guión, nueve meses documentándose, dos años para encontrar financiación y unos actores que estuvieran a la altura de sus expectativas,… esta claro que tiene una paciencia y una disciplina dignas del mismo Coppola para hacer las cosas de manera minuciosa y conforme a sus ambiciones cinematográficas.

La Noche es Nuestra está enmarcada en el Nueva York de 1988 y al contrario de lo que el film aparenta ser: una película de polis de los 80, es más un análisis de la descomposición del núcleo familiar, un tema que por lo visto fascina al autor ya que sus tres obras giran en torno a este. Trata de la relación que tiene Bobby Green (Joaquin Phoenix) con su padre (Robert Duvall) y su hermano (Mark Wahlberg). Bobby Green es un chico que ha crecido en un ambiente nocturno regentando una discoteca donde la droga fluye como en cualquier otra parte del Nueva York de la época, en cambio su hermano ha seguido los pasos de su padre y junto con él destaca en el cuerpo de policía (entendido más bien como una comunidad que como el cuerpo en si mismo tal y como lo conocemos a partir del cine policiaco en general).

En la historia los intereses de ambos bandos se cruzan, los polis tienen que coger a los malos traficantes y por el medio anda atravesado su hermanito: no es tan importante lo que cuenta que CÓMO lo cuenta, es aquí donde el cine de Gray destaca del resto. No va en busca de una idea original, de hecho, no cuenta nada que no haya contado en ninguna de sus películas anteriores. La manera que tiene de contar las cosas con la cámara y más en esta donde le da un estilo viejo para que pareciera que hubiese sido filmada en 1988, las panorámicas verticales de las que hace un uso no precisamente comedido pero que le aportan distinción al film y merman la reiteración de otro tipo de planos. No quería dejar a un lado el papel de Eva Mendes, como el arquetipo femenino de la trama: Gray compara este papel con el que Diane Keaton interpreta en El Padrino en el sentido de que “esta es mostrada deliberadamente desde la perspectiva de los demás”. Es un punto de vista interesante y que igualmente involucra al personaje y justifica su presencia. Hay dos cosas fundamentalmente que han llamado mi atención: por una parte la dirección artística que me parece cuanto menos impecable, muy trabajadas todos los ambientes, la música, los modos de vivir de los rusos y de los policías y sus familias, etc.; y por otra, la fotografía, que da en el clavo con ese look ochenteno pero como decía el propio Gray en una entrevista publicada recientemente, huyendo de los colores pastel predominantes en Corrupción en Miami, que nada tiene que ver con la situación neoyorquina de La Noche es Nuestra.

El hecho de que tarde siete añazos en realizar un film hace que te marques unas expectativas muy altas de cómo va a ser la película y eso en cierto modo puede ser negativo para el espectador y aunque las película nos satisfaga, la sensación de haber esperado más de ella hace nos parezca peor de lo que en realidad es. Creo que este es un fallo que se toma muy a la ligera pero que puede influir en la acogida de la obra.

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